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如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐。
青衣:又叫“正旦”,多表现那些端庄稳重的中青年妇女,以唱功见长,如《铡美案》中的秦香莲《二进宫》中的李艳妃等。
武旦和刀马旦都是有武功的女性,老旦就是中老年妇女。第三个是净,又称为花脸,一般扮演的角色都是性格、相貌等方面有特色的男人,所以在表演的时候也会比较夸张,突出他的性格特色。
斜领长衫,是京剧舞台上用途最多,最为常见的一种袍服类的服装。属于便服类,文武、贵贱、男女、老少均可穿用。造型简洁的多功能服装,既可单独外用,又可搭配蟒、帔及箭衣作套服穿着。
京剧的服装京剧的服装称大体可以分为莽、帔、褶、靠和衣五类。(一)莽是京剧角色中身份高贵人物的礼服,衣服样式为圆领大襟,宽身阔袖,通身纹绣。男莽纹样有龙和海水,长度到脚,腋下有摆件。
京剧服饰分为大衣、二衣、三衣和云肩四大类。大衣是京剧服装内部分工的行当之一,它的存在是为演员创造角色服务。
1、京剧服饰的制作过程首先从选材与设计开始。京剧服饰通常采用丝绸、金线、银线等高质量的材料,以保证服饰的质感和光泽。设计师们根据剧目的要求和角色的特点,绘制服饰的设计图,包括颜色、图案和细节等。
2、靠身分前后两片,上衣下裳相连,有铠甲纹样,却不紧贴身体,是一种「分离式」的服装。静则赋予人物以威武气概,动则便于夸张舞蹈动作,体现京剧服装可舞性这一艺术特点。
3、分类:京剧服装主要分为蟒、帔、靠、褶、衣等几类。
4、京剧服装共分为大衣、二衣、三衣和云肩四大类。大衣有一个比较突出的特点,就是蟒,帔,褶子,开氅,宫装,八卦衣,官衣等服装在袖口处均有水袖,这正是区别于二衣,三衣之间的不同。
5、云肩常用四方四合云纹装饰,并多以彩锦绣制而成,晔如雨后云霞映日,晴空散彩虹,故称之谓:云肩。
6、靠身分前后两片,上衣下裳相连,有铠甲纹样,却不紧贴身体,是一种“分离式”的服装。静则赋予人物以威武气概,动则便于夸张舞蹈动作,体现京剧服装可舞性这一艺术特点。
1、银泡头面:铜制镀银,为半圆形球状体,一般在剧中贫寒、寡居的妇女用。水钻头面:头面中最为华丽的,是用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成的,在剧中为年轻美丽、性格活泼的妇女插戴。
2、因为京剧形成于清朝,戏服中也有不少满族服饰的特点,比如马褂、箭衣的马蹄袖等等。再者,凡是戏中的番邦外族都穿旗装,表示他们并非中原人士。可以说,京剧舞台服饰不属于任何一个朝代,谁该穿什么,都有独立的一套规则可循。
3、京剧演员头上戴的是盔头(帽子),由于制作质料的不同,戴帽子人的身分、地位、行当、年龄不一样,所以帽子的样式与名称也就不一样了。帽子当中最有代表性的是乌纱幅,简称为纱帽。纱帽是古代官员戴的一种帽子。
4、一) 京剧的装饰性的头饰 京剧生、旦、净、丑各行角色发式均离不开网子、水纱。生、净、丑行头部发式有甩发、发髻、蓬头、飞鬓、牵巾、孩儿发等。
5、京剧服装共分为大衣、二衣、三衣和云肩四大类。大衣有一个比较突出的特点,就是蟒,帔,褶子,开氅,宫装,八卦衣,官衣等服装在袖口处均有水袖,这正是区别于二衣,三衣之间的不同。
6、京剧服饰主要分为四大类,分别为大衣、二衣、三衣和云肩。
斜领长衫,是京剧舞台上用途最多,最为常见的一种袍服类的服装。属于便服类,文武、贵贱、男女、老少均可穿用。造型简洁的多功能服装,既可单独外用,又可搭配蟒、帔及箭衣作套服穿着。
京剧的服装京剧的服装称大体可以分为莽、帔、褶、靠和衣五类。(一)莽是京剧角色中身份高贵人物的礼服,衣服样式为圆领大襟,宽身阔袖,通身纹绣。男莽纹样有龙和海水,长度到脚,腋下有摆件。
分类:京剧服装主要分为蟒、帔、靠、褶、衣等几类。
帔释义:古代披在肩背上的服饰,妇女用的帔绣着各种花纹:凤冠霞~。帔,即对襟长袍。是京剧中帝王将相、中级官吏、富绅秀才及眷属在正式场合穿用的。程式性:是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。
也指古代贵族女子和受朝廷诰封的命妇的装束。霞帔是宫廷命妇的着装,平民女子只有出嫁时才可以着——按照华夏礼义,大礼可摄胜,就是祭礼、婚礼等场合可向上越级,不算僭越。
分男靠、女靠,又分硬靠、软靠和改良靠。褶 斜领长衫,是京剧舞台上用途最多,最为常见的一种袍服类的服装。属于便服类,文武、贵贱、男女、老少均可穿用。
这种穿着是戏曲里的正旦扮相。穿的是女帔 pèi(行内一般都叫“披”pī)用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子(所谓“大家闺秀”)。既可用于青春少女,亦可用于端庄***。官吏婚典及喜庆团圆场合时使用。
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